La 24ª edición del Festival Internacional de Cine Documental de Lisboa (Doclisboa) otorgó el Premio del Jurado a la película Noli me tangere, del cineasta libanés Ghassan Salhab. El jurado destacó la precisión con la que el director retrata las diversas capas de la historia del Líbano, un tema recurrente en su filmografía. Nacido en Dakar en 1958, Salhab proviene de una familia originaria de Aïn Baal, en la región de Tiro, una zona severamente afectada por los bombardeos en el sur del Líbano. Su trayectoria personal y familiar, marcada por la migración y el conflicto, ha sido el eje de obras como 1958 (2009), donde explora la historia de su madre y el desarraigo, y No Title (2025), un ensayo cinematográfico construido a partir de sus visitas a la tumba de su padre en Aïn Baal, la cual fue destruida y reconstruida en repetidas ocasiones debido a los ataques militares. En conversaciones mantenidas en abril de 2026, en el contexto del recrudecimiento de la guerra en la región, Salhab reflexionó sobre la dificultad de filmar en un entorno de destrucción constante. El cineasta describió su proceso creativo no como una disciplina metódica, sino como un impulso de supervivencia y presencia. “Filmar se volvió algo cotidiano”, señaló, explicando que el uso de dispositivos móviles le permite una relación más directa y menos mediada con la realidad que las cámaras tradicionales. Salhab se distanció de la etiqueta de “cineasta militante”, argumentando que, a diferencia del cine que busca ilustrar una tesis política preestablecida, su trabajo pretende mantener una “zona de incertidumbre”. Según el director, el arte debe evitar la instrumentalización de las imágenes y la necesidad de explicarlo todo de manera inmediata. “No me interesa producir contra-imágenes ni responder a las imágenes oficiales. Me interesa otra cosa: permanecer atento”, afirmó. El cineasta también vinculó su mirada política con su experiencia personal, recordando su infancia en Beirut cerca de los campos de refugiados de Sabra y Chatila. Allí, a través del fútbol, aprendió a observar el juego desde la defensa, una posición que, según él, le enseñó a mirar el conjunto y a comprender la realidad desde la proximidad y la convivencia, más que desde la teoría abstracta. Actualmente, Salhab continúa explorando la complejidad de un territorio donde la guerra se filtra en el paisaje cotidiano. A pesar de la devastación, el director sostiene que su labor consiste en observar antes de explicar, aceptando que el mundo es siempre más complejo que las categorías impuestas por el conflicto. Su participación en el seminario del Centro para el Estudio de las Prácticas Culturales de la Reparación (CURE) de la Universidad de Saarbrücken, prevista para mayo de 2026, subraya su interés por las intersecciones entre la memoria, la reparación y la creación cinematográfica.
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